Voglio adesso raccontarvi brevemente le mie ricerche suonando la nuova tastiera.
All'inizio, la mia mente è stata sconcertata dall'anomalo raggruppamento dei tasti bianchi e neri: l'impronta delle mani sui tasti era la solita, ma i suoni erano completamente diversi!
Quello che all'inizio era un meccanismo istintivo delle mani che sapevano dove posizionarsi per ricavare dei suoni non funzionava più.
Mi "andava insieme la vista" guardando i tre tasti neri che in Armodue sono dopo la nota 1 cioè il Do, mentre nel sistema più familiare i tre tasti neri sono dopo il Fa. Non parliamo poi dei quattro tasti neri.
Poi è subentrata l'abitudine: finalmente le mie mani si sono ambientate sulla nuova tastiera, ed ho cominciato a suonare in Armodue con più sicurezza.
Dapprima ho cercato di ricreare le familiari sonorità degli accordi maggiori e minori, ma poi ho compreso che non era questa la strada giusta. O meglio, questi accordi si possono anche ricreare bene, ma intuivo che il "segreto" di Armodue doveva stare nella sua simmetria di sedici note (sedici è un quadrato perfetto).
Perciò provavo combinazioni di accordi soprattutto speculari, paralleli o simmetrici, in cui cioè gli intervalli fossero regolarmente alternati, trasportati, rovesciati, ottenendo sonorità molto interessanti.
A livello della melodia, scoprivo che il nuovo passo della scala in Armodue (che funzionasse come il tono nelle scale maggiori e minori) doveva essere l'intervallo di tre eka (poco più grande di un tono), in cui l'eka è la minima distanza tra due tasti qualsiasi.
Tre eka è un intervallo che risulta il rivolto di tredici eka, l'intervallo particolarmente suggestivo che in Armodue vale quasi esattamente come la settima minore pura - data dalle armoniche 4/7 (considero quest'ultimo intervallo la chiave di volta del sistema esadecafonico, l'intervallo che sta ad Armodue come la quinta giusta sta al sistema temperato). 

La strada giusta era ormai spianata: con la sinistra cercavo degli accordi, mentre con la destra riproducevo le stesse note degli accordi interpolandole però con altre note melodiche.
Scoprivo che tutti gli intervalli di un numero dispari di eka (3 eka, 5 eka ecc.) erano più brillanti e aperti degli intervalli di un numero pari di eka (2 eka, 4 eka ecc.) che risultavano più chiusi, più cupi. Uniche eccezioni a questa "regola" la luminosa "sesta maggiore" di Armodue di 12 eka (l'intervallo iniziale di "My Way", per i non addetti ai lavori) e la cupa "sesta minore" di 11 eka (l'intervallo iniziale di "Love Story"); la "quinta" di Armodue poi - leggermente calante e quantificabile in 9 eka - suona benissimo se stemperata suonandola insieme ad una sesta minore (11 eka) o ad una sesta maggiore (12 eka) o se ampliata in dodicesima (25 eka), contrariamente a quanto possono affermare i puristi delle quarte e delle quinte.
Questa proprietà degli intervalli "pari" e "dispari" mi sembra una dimostrazione dell'antica filosofia cinese ed anche pitagorica, che ha sempre visto nei numeri dispari qualità "celesti" e nei pari qualità "terrestri". Dico questo perché mi piace considerare Armodue una sorta di "quadratura del cerchio" musicale: un mezzo senza pari per unire le più spontanee e libere invenzioni melodiche alle più simmetriche e geometriche architetture armoniche.